其實我不確定.......都2021年的第三季末了,還有人跟我一樣現在才看完《愛的迫降》;但既然看完了,也成為我少數認為的佳作,則我便想寫上一寫了。
#以下談設定與心得_不爆劇情雷 (這部過了快兩年,又這麼紅的,真的有人沒看過嗎?)
我其實以往追劇不多,這也是我第一次完整看完的韓劇;之所以會想看,是因為這兩年該劇的名氣實在太大,在抱著姑且一看的情況下點開後,只看了兩集就把我抓住了。
為何說"姑且一看"呢?
幾年前紅爆台灣的《我可能不會愛你》也是如雷貫耳,但我半個月前點開來,一樣是看了兩集,就決定將它......再往後推延到我有空時再看了。
我也不是不喜歡那一部,只是它的節奏沒能抓住當下的我。
"抓住"是個很抽象的詞,其實談的就是"眼緣",但除了這個也跟劇情編排本身有關。我不想越描越黑到後來被死忠支持者覺得我在說外國月亮比較圓,所以我直接談談"我為何被抓住"好了。
先說個題外話。
一般(好萊塢)商業電影都是以一百分鐘為標準,而電影劇本通常就是一分鐘一頁,所以一百分鐘會有一百頁(這不廢話嗎?)
而節奏就很重要了,在這固定的時間裡面來做出起承轉合,來讓觀眾融入劇情之際,還能被裡面的節奏帶動,達到哭笑喜惡、峰迴路轉的效果。
節奏抓得好,很多缺點就可以被忽略;反之,節奏抓得不好,很多不是缺點的地方就會被放大成為缺點(所以,節奏太慢本身就是一個缺點,會讓人看得很煎熬或是睡著)
電視劇跟電影不同,撇去技術層面跟經費限制,其實還是有些地方是很重要的--- 例如節奏。
我看過日劇不多,就是十部左右而已,也曾經跟著日本台的戲劇往下看,看到好的也看到壞的。
日劇裡面有一個特色很重要。那就是"節奏的掌握",一般的日劇大多10~11集(這是指一般水十、土十、日十之類的戲劇,大河劇、晨間劇集數就會很多),編劇要在這十(出頭)集中把故事講完,這就考功夫了。
首先是說故事的功夫,要怎麼設定出一個大小合宜的故事,足夠豐富的故事圈與人物關係圈,然後能在這個集數中交代清楚。這還是基本功,更重要的是要能引人入勝,這就很吃節奏了。
而好的日劇,常常會讓每集劇情段在要緊處或關鍵處或是留下一點懸念,好讓你很期待下一集的到來(因為水十、土十、日十,這種都是一週播一次,所以節奏尤其重要,因為它就是要讓你掛著這件事-----達一個禮拜之久..........)
簡單說,大家都會有"追劇"到廢寢忘食的體會,一旦出現這種情況,表示眼前這部劇的節奏有"抓住"你----這就是我一開始想表達的。
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《愛的迫降》這套劇是好看的,但我認為其精彩不是來自於絕倫的想像或是出人意表的發展,#而是它工整且節奏掌握得宜 (嗯.....至少前三分之二是啦)
這部劇總共有16集,每一集平均起來居然都有一小時20分鐘之長,總長度大約1300分鐘(超過22小時)的片長足夠讓編劇講完一個長度很長或寬度很寬(包含幾條人物線、過去未來、伏筆破梗)的故事。而編劇也掌握得很好。
這裡的"掌握很好"指的是節奏讓你不認為一集真的有80分鐘之久(一部電影也才100分鐘上下),這表示故事說得很流暢,讓你忘記時間了。
而這部片另一個特色是"很工整"。我所謂的工整指得是故事展開的幅度洽當、收官也收得不錯,每個主要與次要人物都有交代到結局。
值得嘉許的是劇中每一個小零件、每一個小動作、每一句台詞幾乎都有用處跟意義,這表示伏筆很多,也都很用心把這些伏筆在適當的時間破梗,並交代得清楚。
甚至每一集的尾巴都會有一個類似彩蛋的模式,替劇中沒有交代的梗做了解說,甚至是用來倒敘兩個主角過去在瑞士意外相遇的各種事情,來營造出這個相遇不是"偶遇",而是"註定"的氛圍。
先不說這種節奏的掌握在台劇、中國劇中是鳳毛麟角般的存在,這種工整其實更是少見的;不然港台三地也不會有這麼多長壽爛尾劇了.............(日韓看的是一個作品,港台三地看的是一個日常習慣)
(值得一提的是,雖然編劇只列出朴智恩一人,但我不認為這麼工整且長的劇本,可以由一個人搞定;我比較相信是集體構思,然後掛名在最有名或最有權的那一人身上)
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而在演員方面,劇組沒有特別找年輕又貌美的女星,而是找貌美又有演技的女星,這就能看到用心了。畢竟,可以在年輕的女星中找到美艷絕倫的,但要能夠如孫藝真這樣演技扎實,要能在幹練、冷酷、天真、爛漫、撒嬌、搞笑、深情、任性與傲嬌中拿捏的這麼好的女主角,可不是往年輕女人堆裡扎就能找到合適的。
而且在戲中,女主角的情緒與身分變化之複雜離奇,其實遠遠大過男主角............看過的也都知道,男主角就是霸氣、冷漠、面無表情、眼中含淚、深情款款這幾個而已,相較於女主角-尹世理的複雜多變來說,難度小了很多。
而大家能恰如其分的把演技發揮出來,是這部片能被撐起來的最大原因。(所以 這是一個很值得大家留意演技的連續劇,尤其是孫藝真以此證明了她能成為唯一一個1980後出生,而拿下韓國三大電影節影后,靠著真的不只是長得可愛而已)
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說完了優點,來談談缺點吧。
雖說是缺點,卻也不算是。因為這就是一部偶像劇,基本上不能太較真;很多不合理的情節,其實也不用過分放大。
所以,一開始女主角從兩三樓高的樹上掉下來,男主角可以直接抱住而腰椎沒出問題---這種事情,其實不用深究。
男主角185公分的身高,在病房外不吃不喝不尿不睡的站上一兩天而不會腰痛腳痛,這種情節也可以忽略........
反而是節奏畢竟還是會因為裡面的諜報情節與情愛戲份的影響,最終有些不一致了。
整體來看,第十集之前的節奏都很明快,劇情緊湊、伏筆與巧思迭出不斷,危難、破梗、得救等情節也是層出不窮;加上每每斷在要緊處後,再給你一個破梗彩蛋,會讓人不斷的想往下追(還好可以一次追完,要真的如當時韓國tvN每周末才播放,我大概會瘋掉........)
但從第十一集開始,故事從"情節線"轉換到"感情線"時,節奏就開始緩慢起來;這段交代他們感情深化的過程,跟之前的節奏差很多,甚至有一點"拖戲感"。
隨著反派在15集初有個著落後,剩下兩集便是編劇用來做最後收官的時間。沒錯,整整200分鐘用來交代支線與所有人的結局............這時候,真的就是一邊玩手遊一邊消化劇情的時候了。
畢竟,編劇企圖用1300分鐘來講述南北企業、軍政高層、兩對(兩段)感情,還有旁人的微背景,還要理清這個背景展開的矛盾衝突並給予一個說得通的條理,那要把每一個環節都顧到,就需要花一點篇幅。
但200分鐘已經是兩部電影的時間了..........加上,前面十集緊湊,後面四集寬鬆,最後兩集的節奏又更慢了(還不是都跟主角有關係),這就會讓人覺得相當無法入戲。
畢竟,他們花了很多時間在兩位主角身上,一部份在第二男女主角上,其他人就是插花;現在要顧到收官完整,而讓大家要看每個人的結局,就會讓人有一點..............虎頭蛇尾感?
#以下有劇情爆雷--------------------------------------
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況且,當最後說通後,為了不太過份偏離男女主角的背景設定,兩人最終無法天長地久的廝守。
因為兩人之所以困難險阻,便是因為男方是北韓高層的嫡子,女方是南韓財閥家族、世界知名品牌的執行長----------一旦兩人成婚同居,不論是在韓國境內或是境外(變成男方脫北叛逃、女方結交敵匪)都會引起軒然大波。
所以最後兩人成為一年(只能在第三國境)見面兩週的超遠距離戀愛,只比牛郎織女還好一點......(這也是裡面的其中一梗)
雖然最後也是有情人終成眷屬了,但以一般常人理解來說.......一年只見面兩週,此外不准通信、通電、通話的戀情,應該很快就會夭折了。
只能說,偶像劇賣的其實就是一個"美麗的理想",是一個"王子跟公主最後過著幸福美滿生活"的氛圍...........只是這個氛圍被最後長達200分鐘的收官打壞了。
畢竟我們習慣在一百分鐘的電影裡面,"轉"之後的20分鐘內迎接"合"的結局(這意味著在電影最高潮後,餘味尚在時開始收尾);面對這個長達200分鐘的收尾,自不免意興闌珊了。
更何況"王子跟公主最後幸福美滿了",卻依然無法"一起生活"。在正常人的感情經驗裡,這都是一個會分手的節奏...........
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最後的最後,談一下整個戲劇的背景。
南韓總統文在寅上任後,為改善南、北韓緊張的關係不斷努力,主動爭取雙方對話,不久後更成功北韓領導人--金正恩舉行了幾次會晤,被視為兩國關係破冰的突破。
所以2017年一樣是由玄彬主演的南北韓警匪喜劇《機智同盟》應運而生,《愛的迫降》也是同時期的作品,不能不說這其中本來就有現實政治因素存在。
但最後還是不免有一個韓國各自表述的結果發生-----南韓覺得太美化北韓,但北韓人卻認為太醜化北韓了...........
而《愛的迫降》裡面帥氣正派、武功高強的北韓主角,自然相當政治正確了;但再怎麼政治正確,還是無法(或不敢)凌駕在空想之上,也就是除非南北韓統一,不然男女主角無法名正言順的長相廝守。
但,這部劇拍的這麼好、這麼工整,誰還管得那些合理、合邏輯,但不合常情的結尾,還有若干沒有被交代的小細節...........(總政治局與軍事局最後的鬥爭? 利老爸沒有追查長子死因的最終真相??)
女主角這麼美麗可人、男主角這麼帥、節奏這麼緊湊、劇情這麼工整,已經是很難得的佳作了。
而且,第一男女主角在今年年初宣布交往,第二年女主角也在四月被抓到交往了,也算是有好的結果了。(玄彬真的是艷福不淺,歷任女朋友都是拍戲完假戲真做了.....嘖嘖嘖,這些機會都不屬於我的.....)
韓國tvN台史最高收視率的戲劇,實在名不虛傳。
沒看過的,我推薦去看看。
已看過的,可以再刷一下。
我都考慮列入再刷名單了 (舊的《東京愛情故事》我就很想再刷)
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#應該都看過了吧?
#這篇寫完才發現字也很多
#但你們應該習慣了啦
每週一、三、五的晚上10點半,一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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【#小端網絡觀察:阿富汗動蕩,與你同樣年輕的她們正在戰火中如臨深淵】
「世界可能沒辦法做點什麽,至少世界不應該朝哭泣著的他們祝賀,不該替深陷痛苦的她們說她們非常幸福。」
「當塔利班掌權時,學校將不會再有女孩子,而此時,阿富汗有900萬個女孩在上學。就在這幾周,塔利班摧毀了多所學校,200多萬女孩將被迫輟學。」
上周日(8月15日),最後一個阿富汗主要城市首都 #喀布爾 被塔利班士兵攻佔、#總統府被佔領,一日之内,總統阿什拉夫·加尼宣佈辭職逃亡,塔利班宣佈從政府將移交權力、戰爭已經結束…
阿富汗政府軍在兩周内快速敗退引發全球譁然,一則城陷前喀布爾商店主緊急用白漆覆蓋女性廣告的影像快速傳遍社交媒體。在這些被掩蓋的廣告中,美麗的女性模特穿著西式的白紗裙,長髮自然披散未被頭巾覆蓋;但這樣在西方國家司空見慣的造型,在奉行伊斯蘭教遜尼派中原教旨主義宗教思想的塔利班看來,卻是「傷風敗俗」的。
如今塔利班即將重新執掌阿富汗政權,在嚴苛的塔利班律例之下,阿富汗的女性們還能穿上美麗的紗裙嗎?
#重返黑暗時代?
「他們屠殺我們的人民,他們綁架許多兒童,他們將女孩作為童養媳賣給了他們的男人,他們因為一個女人的打扮謀殺她 ,他們活活挖掉一個女人的眼睛,他們折磨並謀殺我們最受愛戴的喜劇演員之一…」(相關中文翻譯來自公眾號《同時》,已取得授權,相關內容已遭微信刪除)
知名阿富汗電影製片人薩拉·卡里米(Sahraa Karimi)8月13日在個人社交帳號上發佈的這封公開信,在國際輿論引起震盪。信中她指出阿富汗女性 #因塔利班大量失學、藝術家被威脅;面對國際的沉默,她痛苦的說:「我無法理解這個世界。我無法理解這種沉默。」
不少推特網民難過於她信中提到的女性殘酷處境:「很難想象當她寫這封信的時候有多絕望」「我們不應該生活在一個 #受教育女性被迫害、#兒童被强制結婚 的世界」。大量網民嘗試tag聯合國(UN)、世界衛生組織(WHO)、聯合國兒童基金會(UNICEF)等人權組織尋求幫助,詢問「我們是否有能力為這些女性提供生命援助?」也有人質問失去美國援助的阿富汗的軟弱,「一個嚴肅的問題:20 年來,美國和其他國家向阿富汗政府派遣了軍隊、提供了財政援助和軍事援助,所有這些金錢和努力有帶來什麽改變嗎?為什麼沒有正確使用它們來建設一個國家?」
在聲援的評論中,不少印度網民感同身受、呼籲印度施以援手。一位印度網民寫道,「當克什米爾的印度教徒撤離之時,當印度的無辜者被强奸殺害之時,沒有任何國際論壇聽到我們呼救的聲音。今天阿富汗的境況與我們當初多麽相同,每個人都只是冷漠的注視、卻無人發聲反對。這就是殘酷的世界,現實更加痛苦。」鄰國伊朗的用戶也留下評論:「最傷人的是這一切的野蠻侵略、掠奪破壞都是以神的名義做的,而狂熱的人類只是玩具。」
然而,除了在推特上轉發呼籲,不少網民也感到力不從心,「我也不知道我能做什麽,太無力了,除了流淚我什麽都做不了」。更多的人開始擔憂卡里米的安全:「請一定要平安」「如果有可能請多用英語更新情況」。
在卡里米隨後的更新下,確實出現了幾則讓人憂心的阿拉伯語評論:「卡里米女士,如果阿富汗情況平定了、塔利班沒有像你預計一樣對待你,你會怎麽辦?」「塔利班會因為你的異見殺掉你。」
#人權危機?
據BBC報導,1990年代塔利班統治下,婦女被迫穿著全身罩袍、10 歲以上女孩的教育受到限制,包括公開處決在内的殘酷刑罰被推行。就在一個月前的7月16日,《印度斯坦時報》還曾報導塔利班發表聲明,要求阿富汗當地宗教領袖提供 15 歲以上女孩和 45 歲以下寡婦的名單,以供與他們的戰士結婚。
「阿富汗的婦女和女孩都被抛棄了。 她們的夢想和希望呢?她們為之奮鬥了二十年的權利呢?」著有《追風箏的孩子》等暢銷書的阿富汗裔美國小説家哈立德·侯賽尼(Khaled Hosseini),在個人推特賬號上轉發一名阿富汗女孩的視頻、表達對塔利班占領後女性權力的擔憂。視頻中女孩表示,「我們什麽都不是,因為我們出生在阿富汗…我們在被歷史慢慢絞殺。」侯賽尼所發起的 #PrayforAfghanistan 詞條,成為了網絡聲援阿富汗的標簽。
根據聯合國的數據,僅在過去一個月,就有超過 1,000 名平民在阿富汗的戰火中喪生。戰亂之中,比起大國局勢更值得關注的,可能是此刻正在生死邊緣掙扎的阿富汗人。阿富汗人即將面臨什麼?雖然各國都表示「尚不明朗」,但其實2001年前塔利班的統治已經給出過答案。誠然,塔利班剛剛表態「將允許婦女出門上學、工作」,但這種口頭保證在1990年代就做過好多次,每次都以「阿富汗缺少基礎設施、不能保證婦女安全」為由變卦。
處境更為危急的是阿富汗60%的非普什圖人口,尤其是至少10%的什葉派穆斯林。根據聯合國難民署的不完全統計,從5月末塔利班發動進攻以來,已有250萬阿富汗人流離失所,其中80%為婦女和兒童,這個數字還在呈指數級增長。戰火讓農業活動幾乎停擺,目前境內有1/2的兒童處於嚴重的營養不良中。這還不是全部,在上一輪統治中塔利班有大肆屠殺被佔領城市的平民的記錄,而本輪進攻雖然注意國際輿論影響,但也已經有數起針對曾與政府合作的阿富汗人、什葉派以及女學生的爆炸襲擊。
塔利班在戰鬥中不會刻意迴避平民目標,橫死街頭的人更無法統計。很多阿富汗人通過媒體呼籲國際社會關注阿富汗即將發生的人道主義災難,聯合國也要求各國向塔利班施壓、並對難民開放邊境。然而作為回答,為了應對可能湧入的難民潮,奧地利、德國、丹麥、比利時、荷蘭、希臘等國立刻收緊了移民政策,甚至開始驅逐已經在境內的阿富汗難民。
「我處於危險之中——(但)我不再考慮自己了,」在8月14日接受BBC蘇格蘭廣播的采訪時,卡里米含淚解釋她站出來的原因, 「我想到了年輕的女孩們……這個國家還有成千上萬美麗、年輕有才華的女性,她們需要保護。」
端傳媒今日刊出評論:「殘酷的事實就是,站在民族國家視角上,只能看到民族國家。很多國家關心阿富汗,沒有國家關心阿富汗人……塔利班的極端案例讓國際政治中『人』的缺席以一種最諷刺、最災難的方式呈現,而實際在人格化國家的爭鬥中,關於人的考量的缺席存在於大國博弈的每一瞬間。」
「當我們津津樂道地談論國際政治、品評阿富汗風雲中中美各國的進退得失時,需要不斷提醒自己:中國、美國、俄國……尤其是阿富汗的人民在其中扮演怎樣的角色?他們從大國博弈中獲得過什麼?他們未來會受到何種影響?作為主權國家人口一部分的自己,跟被主權世界驅逐的阿富汗人,究竟有什麼本質區別?」https://bit.ly/2VQ5Z1x
圖:2010年6月26日,阿富汗第三大城市赫拉特,上學途中的女孩們向裝甲車內的美軍部隊揮手。攝:Chris Hondros/Getty Images
📌卡里米公開信全文:https://www.facebook.com/karimisahraa/posts/369984744490720
📌端傳媒即將刊出深度文章討論為何塔利班能迅速拿下阿富汗;以及資深報導阿富汗的記者的手記,反思對國際媒體在阿富汗戰爭中扮演的角色,敬請期待。
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黃奕儒 Ezu 首張同名專輯
第一主打《不再孤單》,聽見暖男的聲音
◆ 前導三部曲 ◆
前導故事篇I. - 甜心
https://youtu.be/hmxHmRnmjXo
前導故事篇II. - 陌生人
https://youtu.be/OOKFSqs0gfo
前導故事篇III. - 紙娃娃
https://youtu.be/j7FzUzSrAN4
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『回憶當時,曾陪伴我們走過低潮的溫熱...』
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夜很深,很靜。
痛苦懷疑與自我拷問隨黑夜來襲,
我們選擇將那些愛的關懷,暫時拋至腦後。
直到自己願意回頭看,才發覺是因為有這些守護,
讓我們能不被困住,重拾力量,繼續往前。
就讓這首歌,把那些無法言喻的溫暖,
獻給曾在冷冷日子中,帶來暖意的他們。
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#甜蜜暴擊片尾曲 #馬成的喜悅片頭曲
#心動的信號片尾曲 #鬥破蒼穹片尾曲
《不再孤單》No more Loneliness
作詞:黃奕儒 作曲:黃奕儒
妳有雙很溫暖的手
蒸發了疼痛
妳有張不饒人的嘴
原諒我的衝動
我喜歡妳漾起笑臉
鼓勵我的夢
就讓我唱最動聽的歌
傳進妳的耳朵
我知道我不再孤單 有妳一起走
無論前方 在等待的是什麼
我知道我不再孤單 有妳陪著我
放下任何 不願相信自己的理由
如果妳曾泛紅了雙眼
為我而淚流
就讓我捧起妳愛我的心
珍惜直到永久
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錄音師 Recording Engineer:陳建良 Eric Chen、蘇賢緯 Lugia Su
錄音室 Recording Studio:Wonder Studio
混音師 Mixing Engineer:陳建良 Eric Chen
混音錄音室 Mixing Studio : Wonder Studio
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∣ 演員 ∣
李沁凝( Chin Ning Lee ) / 楊宸安 / 布布
湯智旋 / 林瑜均
張俐晴 / 仇千可
張行( Hunt ) / 江常輝( Steven )
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製作團隊 / 小心肝影像團隊-Sweet Liver
導演 / 瑞門
製片 / 吳宇立
製片助理 / 張瑜哲
攝影 / 潘瑋昕、劉政瑋
攝大助 / 楊皓程
攝二助 / 郭俊佐、羅翔
燈光 / 鄭得壽
燈光助理 / 宋承澔
收音 / 蔡恩禮
演員造型 / 蘇敬惇
演員妝髮 / 蘇敬惇
臨演 / 高詩婷、龔柏軒
後期監製 / 林怡伶
後期處理 / 葉光哲
後期處理 / 李青湄
下一站是幸福演員名單 在 [閒聊] 下一站是幸福(整部心得)(有雷) - 看板China-Drama 的推薦與評價
女主宋茜(賀繁星),男一宋威龍(元宋),男二台灣演員王耀慶(葉鹿鳴) 因為看了家人凌霄,進而看了下一站,真的輕鬆好吞,其實這部很有家人同劇組風格, ... ... <看更多>
下一站是幸福演員名單 在 [心得] 為何下一站,不是幸福,而是驚鐘? - 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
周一發布了金鐘獎名單之後,如同往年的總是幾家歡樂幾家愁,不過
要比愁的話,我想今年所有報名的劇組裡面,沒有一個能夠比【下一站,
幸福】還要來的愁了。筆者不會將【下一站,幸福】拿來與本屆其他各項
獎項入圍者做比較,因為比較並沒有意義,對於其他入圍者來說更是一種
沒有風度的傷害。江湖上有言道:「入圍就是肯定」,撰寫本文最大的目
的純粹只想讓更多人認識評審不予肯定的【下一站,幸福】,究竟為什麼
一齣只入圍「節目行銷獎」的偶像劇,會在名單公布後的三十分鐘內引起
廣大民眾的唏噓不已甚至一片怒號?
我並不想在本文第一段就來討論演員。演員的表現不論好壞,永遠是
最容易被看見的一群,也是最被討論甚至引起口水戰的議題,其實已不需
要筆者多加論述,本文將只在後段簡略提之;【下一站,幸福】最應該被
鼓勵的是幕後的製作團隊,因為,請問會有人特別寫一篇標題為「某某戲
的攝影是本次金鐘獎的遺珠」或是「某某戲並未入圍最佳編劇和美術設計
跌破業界眼鏡」的報導或是評論嗎?
我相信沒有。所以我才要寫。
之前曾看過報導指出由於【下一站,幸福】屬於「純愛偶像劇」,所
以不得本屆評審的青睞,這樣的結論不啻為一種可能的解釋,倘若真為如
此,那前年讓【命中注定我愛你】抱回最佳戲劇節目大獎的評審肯定和今
年的評審不是同一批人。沒錯,【下一站,幸福】的劇情對於觀眾來說的
確耳熟能詳:悲苦卻樂觀的女孩遇到富裕卻憤世嫉俗的男孩,兩人從互看
不順眼進而相知相惜,男孩的母親認為女孩是兒子的絆腳石於是亟欲鏟之
而後快,男孩、女孩的身旁總會有另一個男孩、另一個女孩愛著他們;最
後經歷過無數次的誤會風波,男孩與女孩仍然無法忘記彼此,決定攜手邁
向幸福....完全是老掉牙的cliche. 難道好萊塢劇本也不是如此嗎?戲的
故事可以似曾相識,重點在於如何用不同的導演手法或是其他因素拍出煥
然一新的作品。
【下一站,幸福】的編劇可貴之處在於雖利用老梗為素材,卻能以出
人意料的對白和面向豐富的角色個性為調味料,炒出一道令人眼睛為之一
亮的好菜。最令人印象深刻的莫過於戲中穿插的幾個童話故事:人魚公主、
史瑞克裡的費歐納公主、鄉下老鼠與城市老鼠、北風與太陽,這幾個故事
都是順著當時劇情發展,由不直接相關的角色,不經意地講給符合童話人
物處境的角色聽 (光晞側聽到以茜念唸人魚公主、小樂笑慕橙是費歐納公
主、慕橙唸鄉下老鼠的故事給小樂聽、小樂問光晞有沒有聽過北風與太陽)。
一般觀眾對於這些童話不會陌生,看戲時會覺得親切,但是心細一點的觀
眾不難發現編劇在說故事給大家聽的同時,藉由童話來評論劇中人物,卻
一點不顯得突兀。而在角色個性方面,一部邊拍邊播的連續劇往往接近尾
聲的時候若突然從頭開始看,會發現角色到後面幾乎走樣,【下一站,幸
福】的主要角色們經歷過21集的風風雨雨後都有所成長,卻也始終是「同
一個人」,除了要歸功於導演及演員對於表演的掌握,更不能忽視編劇在
創造人物時所下的苦心。總結以上兩點如此嫻熟的編劇技巧,確是當今台
灣偶像劇中數一數二的,無奈評審似乎拘泥於「純愛偶像劇」的範疇,並
不欣賞主題其實是愛情和親情並肩而行的【下一站,幸福】。
身為導演,處於on檔電視劇的高壓力環境中還能緊緊抓住自己的藝術
創作理念不放,陳慧翎的毅力與堅持令人敬佩,這一點從【下一站,幸福】
許許多多不用台詞就會「說故事」的畫面便能看出來,而攝影師陳國隆和
導演更無疑是一對默契絕佳的夥伴。第一集藉由「手」來交代梁慕橙成長
過程的一段約九分鐘的戲野心十足,先由軌道、定鏡拍攝幼年慕橙的手,
再以「手」為中心畫面串起一系列幼年慕橙和小阿姨之後歷程的蒙太奇,
最後再以手持攝影機聚焦於一雙長大了的女孩的手,用晃動畫面介紹安以
軒飾演的慕橙出場;第六集照相館攝影師的倒影反映在亡妻遺照玻璃框的
旁邊;第十三集慕橙驚險的阻止光晞捐血給小樂後,畫面最後焦點雖然在
慕橙臉上,然而畫面右側、不在焦點上的模糊光晞身影才是慕橙的「焦點」
位置所在;第十八集任氏夫婦倆在villa 晚餐,慕橙主動親吻光晞但是畫
面立刻拉遠變成了全景(full-shot) ,使得這一吻看來並不甜蜜,反而令
人緊張....以上都是「用畫面說故事」之絕佳範例,筆者只恨礙於篇幅,
不能一一列舉。另外,【下一站,幸福】每集都不同的MV式片頭曲,每一
集都帶來不同的驚喜,實已開台灣連續劇之先河,導演和攝影師固然功不
可沒,電視台敢讓導演以如此消耗存片量的方式製作on檔戲,精神可嘉。
屬於後製的配樂、剪輯,也是讓【下一站,幸福】好看的主要功臣。
當初曾引起「直屬親人捐血可否」討論熱潮的第十三集,剪輯師的剪輯創
作就值得一座獎了。慕橙一說完「光晞不行,他不能捐」時,主題曲【我
愛他】第一次副歌完後一段緊湊的配樂立時cut in,剪輯師再跟著音樂節
拍一一放上光晞、拓也、以茜的特寫,最後再回到慕橙臉上等她近乎氣音
般說出「讓拓也捐」時,觀眾的心跳已經被逼得加速十倍了;緊接著又是
一段慕橙與以茜的四目相對的無語畫面,不時還剪進一個方董事長在大家
身後冷眼旁觀的畫面....導演指導這段沉默的戲固然導的好,剪接師將畫
面流暢的穿插在一起更令人激賞,可是評審就是不喜歡,怎麼辦呢。
最後,該是討論演員的時候了,又是因為礙於篇幅,筆者就只寫最讓
我心疼的遺珠──安以軒。
梁慕橙不是個好演的角色。她內斂、細心,所有委屈只肯往肚裡吞,
因為她沒有,也不能有明顯的情緒波動(至少在光晞面前是如此),演員
只能用「收」的方式來處理角色,這是很困難的一個挑戰,然而安以軒的
演出假如沒有滿分,99分是絕對該給的分數。首先是安以軒十分細膩的呈
現出梁慕橙六年前和六年後的差異,這得要歸功於造型對演員於表演上的
幫助(而慕橙泰半的造型是安以軒自己打理的),六年並不是很大的時間
差,做差異的同時也不能讓觀眾覺得六年前後的慕橙是兩個不一樣的人,
在「不變」中求「變」便是安以軒掌握到的表演原則:面對光晞的慕橙有
心碎有軟弱,但是她會自己憋著或是只讓拓也看到自己的痛苦,但是面對
小樂就完全不同,當小樂失蹤、受重傷時,安以軒選擇讓慕橙不在任何人
面前掩蓋自己的心急如焚,直接、單純且不顧一切的就是要救兒子,如此
詮釋加強了單親媽媽角色的說服力,我更因此確信安以軒是懂慕橙的,她
完全在慕橙的角色狀態裡,沒有一絲保留。也許壓抑的演出不容易引起評
審的注意吧?聽到女主角入圍名單裡沒有她,我百思不得其解,身為一個
小小觀眾的我只能在這裡寫文章,告訴這名了不起的演員:「安以軒,你
真的演活了梁慕橙!」
瞪著入圍名單一直傻愣著到今天才有辦法提筆寫下一切種種,只希望
本文能讓那些平常不受到注目的幕後團隊得到屬於他們的掌聲與肯定,儘
管沒有獎座,但是【下一站,幸福】得到了觀眾們的心,就像吳建豪說的
「拍下一站幸福不是為了金鐘,而是因為愛。」既然安以軒也說獎座等下
一站再拿,那麼,親愛的評審們,我們就不等你們,先走囉。
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